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turba incendia siete casas


Siete incendios al grito de ¡Justicia! Una multitud quemó en San Luis las casas de los que suponen involucrados en la muerte de una nena. El domingo, María Soledad Castro, de 7 años, murió atropellada por un auto que corría una picada en la capital puntana. El lunes por la noche, unas dos mil personas incendiaron siete viviendas. Un adolescente fue detenido por la picada y su hermano está prófugo.
[Horacio Cecchi] Argentina. No era difícil prever el estallido. El hambre, la tensión, la invisibilidad. En el barrio Eva Perón, norte empobrecido de la ciudad de San Luis, el incendio de siete casas por una muchedumbre enceguecida no fue inesperado. La desgraciada suerte de María Soledad Castro, la chiquita de 7 años arrollada por un VW Gol cuyo conductor corría picadas el domingo por la tarde, actuó como disparador. El lunes, después de despedir sus restos, después de que sus padres fueran recibidos en la comisaría de la zona para escuchar las promesas del compromiso en la investigación, una multitud se desató e incendió la casa de dos familias, los Arce y los Barrientos, a la que aseguran que pertenece el joven responsable de la muerte de la chiquita. Sin espacio, sin aire para otra cosa que para oxigenar el fuego, la multitud se lanzó a quemar por propia mano otras seis viviendas, supuestamente de la misma familia, supuestamente responsable por lazo sanguíneo del supuestamente responsable de la muerte de la chiquita, condenado y prófugo de antemano, y lo hacía al curioso grito de ¡Justicia! ¡Justicia!. A todo esto, Berta Arenas, ministra de Seguridad de otra familia, Rodríguez Saá, confundiendo intervención social con penal, y salud y trabajo con palos, redujo la presencia estatal a la policía, que "estuvo presente, pero si hubiera intervenido hubiera sido peor".
El domingo pasado por la tarde, un VW Gol blanco con vidrios polarizados que corría una picada con un Fiat 128 en el boulevard La Bandera, cerca del Anexo 4 del barrio Eva Perón, atropelló a María Soledad Castro, de 7 años. "Cuando quiero ver, va un auto a alta velocidad –dijo José Aguilera, el padre de la nena–. El auto venía de contramano a altísima velocidad. Ella va poniendo el pie en el cordón cuando ahí la atrapa y la llevó", relató a los medios.
Poco después, la jueza de Instrucción 3, Virginia Palacios, comentó que había ordenado la detención de un adolescente, de 16 años, hermano del conductor y que viajaba como acompañante. La jueza había ordenado peritajes para determinar si el vehículo mostraba efectos del golpe.
Ayer, durante el día, se realizó el sepelio. Después la familia, acompañada por alrededor de 250 personas, fue recibida por el comisario Darío Neira, jefe de la seccional 7ª, de la jurisdicción. Allí les explicaron a los padres sobre la detención del adolescente y les dieron algunos detalles sobre la investigación.
Al salir de la comisaría, la cantidad de gente se había engrosado. La marcha de regreso avanzó lenta, como una procesión para cubrir las siete cuadras que separaban la comisaría de la casa de los padres de María Soledad. Pero al pasar por una de las casas de alguno de los familiares de los Arce-Barrientos alguien arrojó un palo encendido y se desató la furia. Al rato, la multitud se había engrosado y corría en busca de más culpables. Piedras en mano, rompían los vidrios de puertas y ventanas. Incluso con un tronco como ariete ingresaron en una de las casas y comenzaron a vaciarla y prenderle fuego.
Siete casas fueron reducidas a cenizas. A los bomberos, la multitud les cortó el paso, enceguecida. La guardia de infantería, ese grupo de uniformados destinados a intervenir cuando ya es tarde, se mantuvo expectante, escudos y bastones en mano, aguardando órdenes que no llegaron. Sólo al final, algunas escaramuzas para disolver a los más fragorosos, cuando todo ya se apagaba. Es cierto, con los ánimos colapsados de ambos lados, si hubiera intervenido podría haber sido una masacre.
Mientras, Jerónimo Barrientos, padre de los acusados por la multitud, reclamó más tarde que sus hijos "no tienen nada que ver. Dos hijos míos se han puesto a disposición de la Justicia para que los investiguen. Ellos no tienen nada que ver", decía y repetía con una extraña mezcla de lágrimas y sangre en el ojo. "¿Qué justicia vienen a hacer, a robarse las cosas? ¿Por qué no fueron y le quemaron la casa de..., que vive en la Rawson y es el que mató a la nenita?", preguntó virando rápidamente de víctima a victimario. "Hay un menor que está detenido, que es Arce", dijo en alusión a otra familia cuestionada por los pobladores. "No hubo Barrientos corriendo picadas. Acá hubo zona liberada. Que vayan a la casa del chico que la mató", bramaba la hermana de uno de los Barrientos, esa extraña mezcla de noción de justicia y práctica del mano propia.
27 de octubre de 2010
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policías declaran en juicio contra patti


Siete ex policías declararon en el juicio contra Luis Patti. Una estrategia que puede fallar. El ex subcomisario llamó a sus ex compañeros como testigos. Las declaraciones fueron vagas y contradictorias, pero no ayudaron a Patti. Al contrario, confirmaron que la policía colaboraba con los militares.
[Alejandra Dandan] Argentina. Dicen que llegaron preparados para las preguntas de la defensa, pero que no estaban preparados para responder a las querellas. En total, en la última audiencia de José León Suárez por el caso de Gastón Gonçalves declararon siete ex policías de la comisaría de Escobar compañeros de Luis Abelardo Patti durante los primeros años de la dictadura. Aunque fueron testigos pedidos por la defensa del ex subcomisario, y pese a las contradicciones, respuestas difusas y a la notable ausencia de datos, ninguno desvinculó a Patti. Dieron detalles sobre la relación entre la comisaría y las tropas de Campo de Mayo, hablaron de la participación de los patrulleros de Escobar como escoltas de los militares porque eran los policías quienes conocían las calles y explicaron el vínculo entre las tareas de inteligencia y el uso de la ropa de civil entre los uniformados, el modo de andar de Luis Patti.
El primer testigo fue Norberto Padilla, que alternaba los trámites judiciales con el trabajo de oficial de calle cuando las circunstancias lo requerían. Ese era el trabajo que también hacía Luis Patti. Según Padilla, cuando la situación lo requería ese trabajo de calle se hacía con ropa civil, un dato importante porque así es como las víctimas y testigos sitúan a Patti. "Se hacía así –dijo Padilla– si iban a buscar a un delincuente o a un ladrón porque en esas circunstancias no podían ir de uniforme, se hacían tareas de vigilancia o podría decirse de averiguaciones previas, y ésa es la parte donde íbamos de civil, es cuando se trabajaba en un hecho determinado."
A esta altura del juicio, se sabe que la comisaría de Escobar estuvo cohabitada por las fuerzas militares desde el golpe y durante algunos meses. La defensa de Patti y del comisario Fernando Meneghini intentan separar el rol de la policía del de los militares para mejorar sus chances. Los testimonios de los policías no jugaron a favor. En línea con las declaraciones del policía Ceferino Lencina de la semana pasada, Padilla abrió la posibilidad de vincular los operativos con Patti. "Cuando se hicieron cargo los militares, entraban y salían como si fuera su casa, quién era quién no puedo decir porque estaban encapuchados y eran todos iguales."

–¿Alguno de ustedes colaboró? –preguntó la querella.
–Yo no lo he visto –dijo–, pero puede ser que sea porque cuando llegaban encapuchados no se veía quién era y quién dejaba de hacer. Eso no le puedo asegurar.

Uno de los que habló de operativos conjuntos fue el ex policía Jorge Bautista Pagliarino. Tras varias vueltas, admitió que los militares salían con hombres de la comisaría porque conocían más el lugar "en lo que a las calles respecta". Y dijo: "Muchas veces se los acompañaba y se los apoyaba". ¿Quiénes lo hacían?, preguntó la querella. "Seguramente lo hacían los que estaban de turno –explicó–, los que estuvimos siempre en la comisaría." ¿Quiénes eran?, se le insistió. "Son los que nombré anteriormente", dijo él sobre una lista entre los que estaba su nombre, el de otros policías y Patti.
Con el correr de las horas, Alfredo Bisordi se exasperó. El ex camarista, defensor de Patti, con un look a lo casual, de mangas cortas y una camisa a cuadros demasiado desatendida para la ocasión, ya se había peleado a los gritos con la jueza Lucila Larrandart del Tribunal Oral Federal de San Martín, a cargo de la audiencia. A esa altura, más sosegado, seguía impaciente con las derivas de los testigos. "Dígame una cosa, Pagliarino", lanzó su socio Silvio Duarte, "cuando usted dice que acompañaban los operativos, ¿qué quiere decir? ¿Que se quedaban o se iban?" Pagliarino siguió como pudo: "A veces nos volvíamos", expresó en lo que las querellas apuntaron como un dato: entonces, el resto de las veces se quedaban.
Pero Patti no fue el único nombrado. La defensa del condenado general Santiago Omar Riveros dijo que no puede ser acusado por el caso Gonçalves porque formalmente Escobar comenzó a ser parte de la Zona 4 a partir de mayo del ’76, y no antes. El caso Gonçalves es del 24 de marzo, para las querellas es importante demostrar el vínculo de la comisaría con Campo de Mayo. Como no estaban preparados para esa pregunta, porque ninguno había sido convocado por la defensa de Riveros, la mayor parte de los policías reconoció que las tropas instaladas en la comisaría respondían a la guarnición militar de Campo de Mayo. Y vincularon la seccional con la Unidad Regional de Tigre, que es otra línea a Campo de Mayo.
27 de octubre de 2010
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denuncian a uribe en españa


ONG españolas reclaman la responsabilidad del ex presidente en supuestos seguimientos ilegales que, según ellas, el DAS adelantó a ciudadanos de ese país.
España / Colombia. Un grupo de ONG españolas presentaron este martes una denuncia en Madrid contra el ex presidente de Colombia Álvaro Uribe por supuestos seguimientos en España, a través del DAS, a unas veinte personas de estas organizaciones, así como a activistas defensores de los derechos humanos.
Los abogados y portavoces de Justicia por Colombia, Mauricio Valiente y Francisco Pérez Esteban, explicaron en rueda de prensa los detalles de la denuncia, que incluye también a Jorge Noguera, quien dirigió el DAS entre 2002 y 2006, y contra el ex funcionario de ese organismo Germán Villalba Chávez.
El gobierno de Uribe, dicen los abogados de Justicia por Colombia, consideraba "objetivos de su ’guerra política’" a estas ONG y a los activistas que supuestamente fueron espiados en Madrid y otras ciudades españolas.
Valiente resaltó que, según avancen las investigaciones, no descartan ampliar el contenido de la denuncia, la tipificación de los delitos e, incluso, el número de denunciados.
Ya el pasado mes de junio varias ONG colombianas y europeas instaron en Bruselas a la Eurocámara a crear una comisión especial que investigue el espionaje llevado a cabo por el DAS a defensores de derechos humanos en Europa.
Todos, entre ellos la periodista colombiana Claudia Julieta Duque, denunciaron ser víctimas de amenazas, escuchas telefónicas y persecución en suelo europeo.
Según consta en un informe de la Fiscalía colombiana sobre las actividades ilegales cometidas en 2004 y 2005 por el DAS, explicado este martes por los abogados españoles, los servicios de inteligencia colombianos espiaron en Madrid y en otras ciudades a activistas y organizaciones que apoyan la defensa de los derechos humanos "para tratar de desacreditarlos".
Señalaron que en ese informe se afirma que la persona encargada por parte del Grupo Especial de Inteligencia G-3 del DAS de realizar estas "actividades" en Europa era Villalba Chávez, enlace en Europa del "cerebro de todas las operaciones encubiertas que realizó" ese organismo en esas fechas, Jaime Fernando Ovalle.
Según la ONG, los agentes del DAS en Colombia y España "grabaron conversaciones telefónicas, interceptaron correos electrónicos, vigilaron actividades de solidaridad con Colombia, diseñaron planes para intentar neutralizarlas, y, en algunos casos, trataron de vincularlos con las acciones de los grupos armados ilegales".
"Es hora de que Uribe dé la cara y asuma su responsabilidad política y judicial", subrayó Pérez Esteban, quien añadió que el Gobierno español debe pronunciarse al respecto.
Este miércoles, Uribe visitará Madrid para recoger el II premio "La Puerta del Recuerdo", que le concede el Observatorio Internacional de Víctimas del Terrorismo de la Fundación Universitaria San Pablo CEU española.
Precisamente, las ONG convocaron una concentración frente al Casino de Madrid para expresar su "indignación" por la concesión de este galardón.
El pasado 12 de octubre, la Comisión de Acusaciones de la Cámara de Representantes decidió abrir una investigación a Uribe por el caso de las ‘chuzadas’.
Unos días antes, el 4 de octubre, la Procuraduría General de la Nación destituyó e inhabilitó por 18 años para ejercer cargos públicos a Bernardo Moreno, ex secretario general de Uribe, a Jorge Noguera y a otros dos ex directores del DAS, involucrados en el mismo escándalo.
27 de octubre de 2010
26 de octubre de 2010
©semana
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murió stephen pace


Pintor expresionista abstracto.
[Robert A. Smith] Murió, el 23 de septiembre en una residencia de vivienda asistida en New Harmony, Indiana, cuyo exuberante estilo expresionista abstracto incluía una aproximación directa a la pintura figurativa. Tenía 91 años y desde hacía dos años dividía su tiempo entre sus casas en Manhattan y Stonington, Maine.
La causa de su muerte fue una neumonía, informó Katharina Rich Perlow, su agente artístico en Nueva York desde 1985.
Pace nació en Charleston, Montana, en 1918, como el segundo de cuatro hermanos que crecieron ayudando a sus padres en la granja y en la tienda de abarrotes de la familia. Empezó a dibujar desde muy temprana edad, utilizando materiales improvisados, hasta que, en cuarto, un maestro le regaló un cuaderno de bocetos. Por primera vez tuvo en sus manos papel de dibujo.
A mediados de los años treinta la familia, todavía viviendo de la agricultura, se mudó a Harmony. Pace estaba extasiado con los austeros edificios de ladrillos del pueblo, que había sido construido como parte de una comunidad utópica. A los diecisiete empezó a estudiar con Robert Lahr, un artista W.P.A. [Work Progress Administration, un programa oficial que subsidiaba a los artistas durante la Depresión] en Evansville, Indiana, que enfatizaba los estudios anatómicos y la acuarela. También trabajaba como dibujante de arquitectura.
Se enroló en el ejército durante la Segunda Guerra Mundial y estudió arte en México con una beca G.I. Terminó estudiando en una escuela en San Miguel de Allende, donde conoció al pintor Milton Avery, que estaba de vacaciones. Avery lo estimuló a mudarse a Nueva York, y se convirtió en su mentor y amigo toda la vida.
Después de vivir brevemente en Nueva Orleans, Pace se trasladó a Nueva York en 1947 y estudió en la Art Students League y con Hans Hofmann. En 1949 se casó con Palmina Natalini, que adquiría arte para la agencia de publicidad McCann Erickson, y fue a menudo su principal fuente de ingresos. Es su única sobreviviente.
Pace enseñó en varias escuelas, incluyendo el Pratt Institute, el Bard College y la American University.
A principio de los años cincuenta, Pace tuvo considerable éxito como un expresionista abstracto de segunda generación, alcanzando con sus enérgicas abstracciones una distintiva fusión de trabajo de pincel y dibujo. Exhibió su obra en varias Whitney Annuals, tuvo su primera exposición en Nueva York en la Artists Gallery en 1954 y fue representado subsecuentemente por la Poindexter Gallery y luego por la A.M. Sachs Gallery.
En su reseña de la exposición de su trabajo de los años cincuenta para el New York Times en 2007, Karen Rosenberg elogió su obra como "bulliciosa, confiada y colorida", y dijo que la exposición "demuestra que cuando quiere, se puede medir con cualquiera de ellos".

En 1960 Pace empezó a pasar más tiempo fuera de Nueva York, primero en Pensilvania y luego en Maine, lo que volvió a encender su interés en la naturaleza. Para 1963 había elaborado un estilo tosco que aplicaba sobre toda una gama de temas que celebraban la vida y los trabajos de todos los días. Algunas telas que mostraban carruajes tirados por caballos y escenas de cosecha, se derivaban de recuerdos de infancia. Otras eran más actuales: Cazadores de langostas de Maine tendiendo sus trampas, el jardín de su mujer, hogareñas escenas de interior y desnudos de estudio o en el paisaje.
La fuerza de estas imágenes reside en su diestro dominio de cuerpos en un espacio balanceado por colores saturados pintados de manera irregular sobre la tela desnuda. El resultado es un fauvismo magnificado, un post-impresionismo que se inspira en Avery, Matisse y Bonnard, así como en la pintura china.
Estas obras parecen haber sido ejecutadas a gran velocidad, con una ligera pátina brillante que deja poco margen al error. De hecho, Pace podía reelaborar con mucha discreción. "Podrías decir que son un pintor zen falso", dijo una vez.
27 de octubre de 2010
7 de octubre de 2010
©new york times
cc traducción mQh
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por qué mueren las mascotas


Lo que sigue es la traducción de una parte de la página web que promociona los libros de Ann Martin sobre la industria del alimento para mascotas, que la autora actualiza permanentemente. Sus hallazgos de los años noventa y entrado el milenio, siguen siendo escandalosos, pues la situación no ha cambiado. Hoy, octubre de 2010, la industria sigue utilizando cadáveres de perros y gatos sacrificados en ‘refugios’ y sangre y desperdicios de mataderos.
En esta nueva edición del revolucionario libro de Ann N. Martin, ‘Food Pets Die For’, la autora ofrece las informaciones más recientes sobre el estado de la industria del alimento para mascotas después del masivo retiro de alimentos en 2007. Ann Martin también da recomendaciones sobre los alimentos para mascotas alternativos más sanos que se encuentran en el mercado, junto con numerosas recetas para comidas caseras para sus gatos y perros.
‘Food Pets Die For’ va mucho más allá que las recomendaciones típicas en libros de cocina para mascotas ahora disponibles. La autora explica y documenta por qué la mayor parte del alimento para mascotas es sospechosamente peligroso para los animales, y luego ofrece informaciones más precisas y actualizadas para decidir con qué alimentar a sus compañeros animales -sea que compre alimento para mascotas en la tienda, o que cocine para ellas.
Una vez más, Martin va más allá de las apariencias en la industria del alimento para mascotas para exponer los repugnantes y ocultos ingredientes en la mayoría de las bolsas y cajas de alimento. En 2008 Martin todavía pudo identificar a perros y gatos sometidos a eutanasia como una fuente legal de proteínas para su uso en el alimento para mascotas. Además, Martin revela los últimos y misteriosos ingredientes mencionados en las etiquetas, las engañosas prácticas a la hora de mencionar los ingredientes y los problemas con muchas de las fuentes foráneas de alimento para mascotas, como las importaciones chinas. Una vez que Martin identifica los problemas con la mayoría de las marcas, ofrece respuestas a consumidores que preguntan: "¿Qué alimentos seguros puedo dar a mi perro o gato?"
Esta nueva edición también incluye dos extensos capítulos dedicados a la cocina para su gato, junto con recetas, y dos extensos capítulos dedicados a la alimentación de su perro, también con recetas. Para las personas que no tienen tiempo para cocinar para sus mascotas, Martin ofrece información detallada y actualizada sobre varias compañías que producen alimentos sanos preparados con ingredientes aptos para el consumo humano. También identifica las marcas que deben ser evitadas. En su nuevo libro, Martin defiende convincentemente su teoría de que los animales de compañía tienen una esperanza de vida más larga si son alimentados con alimentos sanos y nutritivos.

Ann Martin es reconocida internacionalmente como una autoridad sobre la polémica sobre la industria del alimento para mascotas. Desde 1990 ha investigado e indagado sobre exactamente qué ingredientes usan la mayoría de las marcas y sigue desvelando las prácticas más repugnantes de la industria.
‘Food Pets Die For: Shocking Facts About Pet Food’, publicado en 1997, fue el primer libro en exponer los peligros del alimento para mascotas comercial. La investigación de Martin fue elegida para ser reconocida especialmente como "una de las historias emergentes más censuradas de 1997" por el Proyecto Censurado de la Universidad de Sonoma, que se concentra en noticias importantes que son en gran parte ignoradas por los medios tradicionales. Desde entonces ha participado en numerosos programas de radio y televisión en todo el mundo, y su libro ha sido traducido al japonés. Martin también fue columnista de la revista Better Nutrition durante cuatro años. En su segundo libro, ‘Protect Your Pet: More Shocking Facts’, Martin continúa su investigación de los alimentos comerciales así como otros controvertidos temas relacionados con las mascotas.
Martin estudió comercio en la Universidad de West Ontario, y trabajó durante varios años en impuestos internos. Vive con su familia en Ontario, Canadá, donde continúa indagando, investigando y escribiendo sobre las mascotas. Se le puede escribir a su correo anmartin1@rogers.com o contactarse con ella en su página web NewSage Press.

Desde la publicación de la primera edición de ‘Food Pets Die For’ en 1997, mi investigación de la industria del alimento para mascotas se ha convertido en un tema central de mi vida. En la época, pocos dueños de mascotas tenían alguna idea de cómo funcionaba la industria del alimento para mascotas o qué contenían exactamente las bonitas bolsas y cajas del alimento que dan a sus mascotas. Este libro es el resultado de una investigación de diecisiete años. Poco a poco, un creciente número de consumidores empezó a cuestionar la industria del alimento para mascotas, que funciona prácticamente sin ningún control y maneja varios billones de dólares. En 1988, el Proyecto Censurado, patrocinado por el departamento de periodismo de la Universidad de Sonoma, eligió mi informe como uno de los nuevos reportajes de mayor significado social, que había sido pasado por alto, desdeñado, o auto-censurado.
La segunda edición de ‘Food Pets Die For’ fue publicada en 2003, y su popularidad como el desenmascaramiento definitivo de la industria del alimento para mascotas convirtió este libro en un éxito de ventas a nivel de base. Mientras en los medios tradicionales muchos desdeñaron mis conclusiones, los dueños de mascotas empezaron a correr la voz de que el alimento comercial para mascotas podía provocar potencialmente serios problemas de salud.
Ahora con la publicación de la tercera edición, el lector podrá ver que todavía tengo muchas preguntas para la industria del alimento para mascotas, sus prácticas comerciales y los alimentos de calidad inferior que ofrecen. Con raras excepciones, la mayoría de las marcas están lejos de ofrecer alimentos balanceados y nutritivos.
En 2007, el retiro de productos más grande en la historia de la industria del alimento para mascotas escandalizó al público cuando vio que los fabricantes retiraban más de sesenta millones de bolsas y cajas. Al final, un número desconocido de perros y gatos -quizás miles- murió después de consumir alimento contaminado con cuestionables ingredientes chinos. Este retiro masivo se convirtió en un llamado de atención para millones de consumidores que, en el pasado, nunca se hicieron preguntas sobre la alimentación de sus mascotas. Este retiro ha provocado más preguntas sobre esta industria, incluyendo una audiencia en el Senado. Sin embargo, un año después, todavía hay preguntas no respondidas, demandas pendientes contra fabricantes, y persisten los temores sobre los alimentos comerciales.
Desde el retiro de 2007, muchos dueños de mascotas me han contactado, preguntándome cuál es el alimento más seguro. Muchos no tienen tiempo para cocinar para sus mascotas, y están buscando alternativas sanas. En esta nueva edición, hago el listado de compañías que considero fiable en sus prácticas y que producen alimento para mascotas de calidad con ingredientes aptos para humanos. Esta lista no es definitiva, pero es un sólido inicio. Estoy continuamente buscando otros fabricantes de alimentos de calidad, y agradezco las sugerencias.
Antes de recomendar un alimento para mascotas en particular, investigo quién hace los ingredientes que se utilizan en la preparación del alimento y de dónde provienen. Hago numerosas preguntas a los fabricantes, como "¿Produce su alimento en sus propias instalaciones?" Si no, "¿Su alimento lo produce un co-packer" Si es así, "¿Cuál co-packer?" "¿Investiga usted los ingredientes, la carne, los granos, las grasas, los aceites, las vitaminas, los minerales y aminoácidos utilizados en el alimento?"
Yo también investigo si el fabricante de alimento para mascotas ha retirado anteriormente sus productos y, si es así, ¿cuál fue la razón? Incluso pregunto si realizan experimentos con animales, del modo que sea. Desgraciadamente, hay importantes fabricantes de alimento que gastan millones de dólares al año en experimentos que lesionan y matan animales.
Si un fabricante prestigioso se niega a responder algunas de mis preguntas, pero sigo pensando que produce alimentos de calidad, apunto mis observaciones. También llamo a los lectores a controlar el alimento para mascotas, y ofrezco modos de hacerlo. A los principiantes les explico cómo leer las etiquetas del alimento, y qué incluyen los ingredientes mencionados -a veces una repugnante y tóxica combinación.
Todavía más importante, sigo promoviendo la comida casera como la mejor opción para los animales de compañía. He incluido una variedad de recetas fáciles y nutritivas, e instrucciones simples para empezar a cocinar para sus mascotas. Cocinar para sus mascotas no necesita ser complicado ni infundir miedo. De hecho, puede ser divertido y es ciertamente una expresión de amor que sus compañeros animales apreciarán enormemente.
Desde 1990 alimento a mis perros y gatos con dietas caseras. La industria del alimento para mascotas y algunos veterinarios desaconsejan la comida casera, afirmando que las mascotas no reciben una ‘dieta balanceada’. Estoy en completo desacuerdo con esta opinión. De hecho, mi experiencia en el curso de estos años demuestra que una dieta casera puede prolongar la vida de un compañero animal y reducir los gastos médicos.
Mis mascotas, y miles más son alimentadas con dietas caseras, viven muchos años más que lo que permite la esperanza de vida de gatos y perros. La esperanza de vida de un Newfoundland gigante, por ejemplo, es de aproximadamente ocho años. Mi Newfoundland, Charlie, murió a los catorce años. Mis gatos también han tenido vidas largas, más allá de los veinte años, y murieron de vejez. Mi gato Yakkie murió a los veintisiete.
Para los lectores que no habían nacido en la época en que el alimento comercial se transformaría en la norma a fines de los años cincuenta y principios de los sesenta, pregunten a sus padres o abuelos con qué alimentaban a sus mascotas. Lo más probable es que la respuesta sea que eran los restos de la mesa. Pienso que también les dirán que las mascotas tenían vidas sanas y prolongadas, a menos que fueran atropelladas por un coche o sufrieran otro accidente no relacionado con la salud. No estoy justificando alimentarlas con restos de la mesa, aunque si estos incluyen productos como verduras frescas, frutas, carne sin sazonar, o granos enteros, debería ser una comida sana para una mascota que solo come alimento comercial. Finalmente, lo que yo fomento es cocinar para nuestras mascotas con ingredientes aptos para el consumo humano, y orgánicos, si fuese posible.
Imagine si su compañero animal comiera regularmente alimentos sanos aptos para el consumo humano. Si usted se alimenta de este modo, y aprovecha los beneficios de una buena salud, estos beneficios también los pueden disfrutar sus mascotas. Buen apetito.
[Abril 2008]

Capítulo 2 Descifrando los Misteriosos Ingredientes del Alimento Comercial para Mascotas
En los últimos años algunos pequeños fabricantes de alimento para mascotas han empezado a hacer alimentos sanos utilizando solamente ingredientes aptos para consumo humano. Cuando usted lea las etiquetas de estos alimentos para mascotas, lo más probable es que reconozca todos los ingredientes mencionados, como pollo, calabacín, calabaza, apio, y pavo. Con estos alimentos naturales para mascotas, lo que usted ve es lo que usted recibe.
La comida normal de la mayoría de las compañías de alimentos para mascotas es un misterio, y la larga lista de ingredientes es indescifrable. Pese a las afirmaciones repetidas por todo lo alto de que son alimentos balanceados y nutritivos, la mayoría de las marcas son cualquier cosa, menos eso. De hecho, muchos de los ingredientes son potencialmente nocivos y compuestos de desechos de mataderos y de la industria del derretimiento de grasas.
Incluso algunos de los ‘alimentos premium’ promovidos por las compañías de alimento para mascotas no se alejan demasiado de los productos normales -excepto en que son más caros. Como expliqué en el capítulo octavo, ‘Retiros de alimento para mascotas’, muchas compañías compran sus insumos húmedos y secos a uno o dos fabricantes que producen cientos de marcas con diferentes nombres. Estas líneas de alimento pueden variar desde las más baratas marcas de supermercado hasta los más caros alimentos ‘premium’, aunque pueden ser básicamente productos inferiores del mismo fabricante. Las bolsas y cajas pueden tener diferentes y atractivos diseños con afirmaciones de que son "completamente nutritivos" y "balanceados", pero en mi opinión eso es simplemente publicidad falsa.
¿Cómo puede usted determinar si un alimento particular es nutritivo o no? A fin de cuentas, la mejor defensa es alimentar a sus compañeros no humanos con alimentos aptos para el consumo humano, se trate de alimentos cocinados, o de marcas que sólo usan estos ingredientes. (En capítulos posteriores, ofrezco numerosas opciones de recetas caseras y para comprar alimentos naturales). Si usted decide alimentar a sus mascotas con alimentos comerciales que no usan ingredientes aptos para el consumo humano, no pase por alto la lista de ingredientes. Algunos alimentos son peores que otros. E incluso así, compre con cautela.

Descifrando Etiquetas
El listado de ingredientes del alimento para mascotas puede ser engañoso: sólo cuentan la mitad de la historia. La otra mitad de la historia está oculta detrás de los oscuros ingredientes incluidos en los listados, o que no son mencionados en absoluto porque fueron agregados antes de que el producto llegara al fabricante. Incluso los consumidores concienzudos no podrían posiblemente detectar los ingredientes ocultos que pueden incluirse legalmente en el alimento. Sólo cerca de la mitad de los contenidos efectivos son incluidos en las etiquetas debido a las regulaciones legales mínimas que debe cumplir la industria del alimento para mascotas.
Además, no es fácil entender qué implica de verdad el listado de ingredientes. El único modo de saberlo es descubriendo la información poco a poco. He estado investigando estos etiquetados misteriosos desde 1992. Por ejemplo, me tomó un tiempo descubrir qué significan en realidad algunas de las palabras utilizadas en las etiquetas. Un buen ejemplo es el ingrediente ‘subproductos cárnicos’ . La palabra ‘carne’ suena bien e implica que contiene proteínas, pero ‘subproductos cárnicos’ puede incluir toda una variedad de repugnantes partes de animales. De acuerdo a la Asociación Americana de Funcionarios de Control de la Alimentación (AFFCO), los "subproductos cárnicos son las partes no derretidas, limpias, de los mamíferos sacrificados, que no constituyen carne".
Según las directivas de AAFCO, entre los subproductos cárnicos se pueden encontrar pulmones, bazo, riñón, sesos, hígado, sangre, huesos, masa lisa de tejido graso de baja temperatura y estómagos e intestinos sin sus contenidos. Las directivas indican que los "subproductos cárnicos" pueden incluir incluso hígados infestados con gusanos (parásitos) o enfermos de cirrosis. Los pulmones pueden tener neumonía. Si un animal está enfermo y es declarado no apto para el consumo humano, el cadáver es sin embargo aceptable como alimento para mascotas. Incluso las partes de animales, como las ‘marcas’ -la zona del cuerpo donde los animales son inyectados con antibióticos, hormonas y otros fármacos- son extraídas de los cadáveres destinados al consumo humano y usadas como subproductos cárnicos para alimento para mascotas.

Perros y Gatos Muertos como Fuente de Proteína
La fuente de proteína más censurable para el alimento para mascotas son los gatos y perros matados en refugios. Es una práctica común que miles de gatos y perros eutanasiados sean entregados diariamente a plantas procesadoras y arrojadas en cubas -junto con collares de mascotas, chips de identidad, chapas y bolsas de plástico- para convertirse en un ingrediente llamado ‘pienso de carne’. Si lee el término ‘pienso de carne’ en la lista de ingredientes, eso quiere decir que no hay ninguna garantía de que el alimento no contenga gatos y perros sometidos a eutanasia.
Observe la diferencia entre los términos ‘pienso de carne’ y ‘subproductos cárnicos’, que son habitualmente incluidos en las listas de ingredientes. El término ‘pienso de carne’ se refiere a materias primas provenientes de plantas de rendimiento que son enviadas a los fabricantes de alimento para mascotas. El término ‘subproductos cárnicos’ se refiere a materias enviadas a los fabricantes directamente desde los mataderos y no implica ningún proceso de rendimiento.
He hecho el listado de algunos ingredientes que son frecuentemente incluidos en las etiquetas del alimento para mascotas. Esas definiciones provienen de las ‘Definiciones de ingredientes’ de la AAFCO. Observe que cuando lea descripciones que incluyan ‘carne limpia’ o ‘partes limpias’, esto quiere decir que los materiales fueron desprovistos básicamente de materias extrañas, como pelo, cuero y el contenido del estómago. Sin embargo, la crea de crear ‘partes limpias’ en el proceso de rendimiento es, en el mejor de los casos, engañosa y, en mi opinión, completamente erróneo. En un artículo escrito por David C. Cooke, ‘Animal Disposal: Fact and Fiction’, el autor observa: "¿Se puede imaginar tratando de retirar el cuero y el contenido del estómago de 600 mil toneladas de gatos y perros antes de cocinarlos? Parece que o la definición de la Asociación Americana de Funcionarios de Control de la Alimentación  [AAFCO] de pienso animal debería ser revisada o debería incluir una mejor descripción de las buenas prácticas en la fabricación".

Fuentes de Carne, Aves y Peces
Mi investigación demuestra que la carne utilizada en el alimento para mascotas proviene de Estados Unidos y llega a los fabricantes como ‘pienso de carne’ o ‘harina de carne’. El cordero es la única carne importada desde Australia y Nueva Zelanda. Las siguientes son las definiciones proporcionadas por AAFCO de los ingredientes aceptables según algunos términos en las etiquetas.
Nota al lector: en el libro, este capítulo explica los numerosos ingredientes encontrados en las etiquetas del alimento para mascotas y qué es exactamente lo que incluyen. Los siguientes ingredientes, ‘carne’ y ‘pienso de carne’, son dos ejemplos de cómo explica Ann Martin los ingredientes y qué es lo que deben incluir, legalmente.

Carne:
La AAFCO define ‘carne’ como la carne limpia que proviene de mamíferos sacrificados. Esta carne de mamíferos se limita a la parte del músculo estriado, que es muy delgada o la que se puede encontrar en la lengua, el diafragma, el corazón y el esófago. La AAFCO estipula que la carne puede estar "con o sin la grasa acompañante y las partes de la piel, tendones, nervios y vasos sanguíneos que normalmente acompañan la carne".
Cuando usted lea en una etiqueta de alimento para mascotas que el producto incluye ‘carne’, usted está comprando en realidad vasos sanguíneos, tendones y esas cosas. La carne no es tratada, sino que proviene directamente del matadero. Repito que esto se llama ‘subproducto cárnico’ y puede contener muchas partes desagradables o enfermas.

©newsagepress
cc traducción lisperguer
[traducido el 26 de octubre de 2010]

murió william norton


Escritor y guionista. Tuvo una vida intensa y llena de aventuras, llegando a pasar dos años en prisión por enviar armas a Irlanda en apoyo de los católicos.

[Bruce Weber] Falleció el 1 de octubre, en Santa Bárbara, California, el guionista de Hollywood William Norton, cuya propia historia de vida pondría en aprietos la credibilidad de la mayoría de sus guiones. Tenía 85 años.
Según informó su hija Joan, la causa de su muerte fue un ataque al corazón.
En una fase más tardía de su vida, Norton fue encarcelado por porte ilegal de armas de fuego, mató a un delincuente que entró a su casa y fue llevado ilegalmente a Estados Unidos por su hija y su ex esposa.
Sin embargo, hasta entonces había sido un exitoso guionista de Hollywood, con más de veinte largometrajes a su haber, la mayoría de ellos aventuras intensas, frenéticas y ligeramente paródicas que servían como vehículos de hombres y mujeres carismáticos, como John Wayne, Burt Lancaster y Angie Dickinson.
Sea que estuviesen ambientadas en Europa en tiempos de guerra, en el viejo Oeste, en corruptos condados sureños, o, en un caso, en Inglaterra (en la película de policías ‘La ley de Brannigan’ [Brannigan], de 1975, en la que Wayne es un detective de Chicago que causa estragos en Londres), las películas de Norton incluían escenas de persecución, balaceras, peleas a puñetazos y de contenido erótico, si no directamente sexual. Escribió varias películas para Burt Reynolds, incluyendo ‘Sam Whiskey’, ‘Gator, el confidente’ [Gator] y ‘Los traficantes’ [White Lightning]. Entre sus películas para Dickinson destaca ‘Big Bad Mama’, producida por Roger Corman, sobre un pistolero y asaltante de bancos con sus hijas cómplices durante la Depresión.
Norton no se tomaba su obra muy en serio. El día antes de su muerte, contó su hijo Bill, una enfermera preguntó si habría visto alguna película escrita por él. "No creo que tu IQ sea tan bajo", replicó Norton.
Sin embargo, una de sus primeras películas, ‘Camino de la venganza’ [The Scalphunters] (1968), dirigida por Sydney Pollack y protagonizada por Burt Lancaster, Ossie Davis y Shelley Winters, tenía un lado serio. Ambientada en el Oeste en los días previos a la Guerra Civil, cuenta la historia de un trampero blanco (Lancaster) y un erudito esclavo fugitivo (Davis), que empiezan como encarnizados rivales pero terminan uniéndose para hacer frente a enemigos mutuos, indios y forajidos. La película ilustra conscientemente la búsqueda de la justicia social, un concepto que, bien o mal fundamentado, fue también un factor determinante en las aventuras de Norton fuera de la pantalla.
En 1985, Norton, cuyos antepasados eran irlandeses, se mudó a Irlanda y se indignó con los ataques contra casas de católicos en Irlanda del Norte. Con su esposa, Eleanor, volvieron a California, compraron un pequeño cargamento de armas y las embarcaron hacia Francia, con la intención de enviarlas a Irlanda para que los católicos pudiesen defenderse a sí mismos. La pareja fue arrestada en Francia y Norton, entonces de sesenta años, pasó dos años en la cárcel. (Su esposa fue dejada en libertad antes).
Tras su liberación fue acusado en Estados Unidos de exportar ilegalmente armas de fuego, de modo que él y su esposa se marcharon a Nicaragua. Una noche, cuenta su hijo, unos ladrones entraron en su casa en las afueras de Managua y los maniataron, pero Norton se soltó y disparó y mató a uno de ellos.
"No se presentaron cargos", escribió Bill Norton en un e-mail. "Se resolvió que fue defensa propia".
A principio de los años noventa Norton, que había sido miembro del Partido Comunista y activista por los derechos civiles cuando era joven -fue citado por el Comité de Actividades Antiestadounidenses del Congreso en 1958-, se mudó a Cuba. Pero después de presenciar las penurias de los cubanos pobres se desilusionó del socialismo y se marchó del país un año después para mudarse a México, donde decidió correr el riesgo y volver a Estados Unidos. Le pidió ayuda a su primera mujer, Betty, y a su hija Sally, que condujo de Los Angeles a Tijuana para recogerlo.
"Lo pasamos al otro lado de la frontera", dijo Sally Norton en una entrevista por teléfono. "Estaba terriblemente confundido en ese momento".
Bill Norton contó que "durante un periodo bastante largo" su padre se aisló y tuvo ideas paranoicas, sin saber si todavía lo buscaba el FBI; finalmente un abogado de la familia determinó que no era el caso, contó Sally Norton.

William Wallace Norton Jr., nació el 24 de septiembre de 1925 en Ogden, Utah, donde sus padres granjeros habían perdido su tierra durante la Depresión. Se mudaron a California. Su padre encontró trabajo como vendedor de artículos de mercería. En 1943, Norton se casó con Betty Conklin y se enroló en el ejército, sirviendo en Francia y Alemania durante la Segunda Guerra Mundial.
Profundamente influido por la pobreza de su infancia y por su experiencia de guerra, escribió cuentos y varias piezas de teatro sobre la clase trabajadora que fueron representadas en pequeños teatros, hasta que se empezó a interesar en el cine.
El primer matrimonio de Norton terminó en divorcio. Además de su hijo -un guionista y director que vive en Venica, California, y sus hijas Sally y Joan, ambas de Los Angeles, le sobreviven su esposa Eleanor; su hija adoptiva Teresa Norton Wolverson, of Boston; ocho nietos y tres biznietos.
Norton pasó sus últimos años en Santa Barbara, donde se dedicó a la pintura y continuó ejerciendo su derecho a la indignación, escribiendo cartas a los políticos. "Realmente fue un padre fuera de lo común", dijo Joan Norton.
26 de octubre de 2010
8 de octubre de 2010
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la grabación en la literatura


En general se piensa a Rodolfo Walsh y a Manuel Puig en los antípodas de la literatura argentina. Sin embargo, los dos compartieron durante los años ’70 una curiosidad inédita por los alcances que el uso de una tecnología novedosa como el grabador podía tener en la literatura.
[María Moreno] Argentina. Así, poco después de que Walsh lo utilizara en ‘¿Quién mató a Rosendo?’ y enseñara a usarlo durante la gestación de ‘Semanario Villero’, Puig armaría ‘Sangre de amor correspondido’ con la voz de un obrero al que entrevistó en Río. La posibilidad de acceder a esas desgrabaciones de Puig, hasta ahora inéditas, llevó a María Moreno a reflexionar sobre el sueño de ambos escritores de dar a luz una nueva literatura, permitiendo a sus personajes convertirse en autores. Un asunto que, en tiempos de cámaras, periodistas y noteros entrevistando a presos, villeros y víctimas del terrorismo de Estado, sigue teniendo una poderosa actualidad.

"Para voz no hay como la mía" es un juego de palabras de alusión sexual que bien podría ser el slogan-síntoma del campo cultural de la Argentina de los años ’60 y ’70. Según un psicoanálisis al paso, en el mismo momento en que se ponía en cuestión la noción de autor y era preciso luchar contra la prepotencia del referente como denunciaba panfletariamente la revista Literal, y se estrenaba la crítica estructuralista, el factor voz como retorno de lo reprimido se abrió paso en la última temporada de la crítica. La voz reinó en el emergente género historia de vida (‘Biografía de un cimarrón’, sobre el testimonio de un esclavo afrocubano y ‘La canción de Rachel’, sobre una vedette del teatro habanero, ‘La Alhambra’ del cubano Miguel Barnet, ‘Los hijos de Sánchez’ de Oscar Lewis –esos Pérez García a la latina y abajo–, los registros periodísticos de Julio Ardiles Gray en la revista Primera Plana que iban de la prostituta Ruth Mary al cantante Miguel de Molina). La voz proliferó en los consultorios psi quizá como nunca en décadas posteriores para ser secuestrada por la clínica de casos, hizo cruzas de distinto orden en los personajes literarios (la primera persona de la Nanina de Germán García había sido liberada por el Henry Miller de los Trópicos, la de Miguel Briante en ‘King Kong’ por un Faulkner pasado por Borges, la de Luis Gusman en ‘El frasquito’ era serie B y tango canción) y, hacia fines de los ’70, como el reflejo de un espejo negro, en los campos de concentración, su sometimiento trágico se tradujo en violencia sin pasar por la escritura.
Para ese escenario en décadas, Manuel Puig y Rodolfo Walsh fueron algo menos y por lo tanto algo más que "esos diez" con que ranqueaba Manuel Mujica Lainez, más bien esos dos que escribiendo daban que hablar y escribiendo hacían hablar. Se ha especulado en serio, en zapada teórica y al tuntún sobre el impacto de la informática en todos los rincones hasta alcanzar el arte y la literatura, pero mucho menos de un artilugio técnico que, estrella nazi, comenzó a difundirse a mediados de los ’60, salvo excepciones precursoras: el grabador. Pesados Geloso de los analistas sedentarios, Grundig con teclado de periodistas rigurosos, Philips para amateurs sin problemas de columna. Walsh y Puig lo usaron, menos como garantía de una fidelidad al testigo o al referente que como un robot ficcionalizador recargable y de infinitas posibilidades.

La Cinta de Walsh
Rodolfo Walsh es ese escritor argentino a quien se considera un precursor de la no ficción. El no trabajaba en la tensión entre ficción y realidad, entre hechos narrados con las prerrogativas de la ficción o sobre ficciones referidas a materiales reales, o en híbridos perfectos que operaran de diversos modos, según si el lector tenía o no el código o quería usarlo, sino con textos que fueran capaces de liquidar esas cuestiones de fronteras, al intervenir en lo real, haciendo de la escritura un acto, al darle la posibilidad de modificar las condiciones de aquello que denunciaba. Su originalidad última radicó en concebir una literatura que con los únicos elementos de la compaginación y el corte del testimonio, el documento y la historia de vida, tuviera todas las perfecciones de la ficción.
Es probable que la popularización del grabador como "testigo técnico" y superación del cuaderno de notas incidiera en la manera en que Walsh tomaba testimonio, como debe haber incidido en la proliferación de los registros que se realizaron durante los ’60 y ’70 en diferentes disciplinas. Su misión de denunciante hizo que realizara sus grabaciones con especial atención a los hechos incriminadores. En sus notas de investigación recopiladas por Daniel Link en ‘El violento oficio de escribir’, que la taxonomía de época ordenaba bajo las categorías de "informe especial", "vida cotidiana" o "vida moderna" indiscernibles de sus libros emblemáticos por su sedimento político, y en las que él decía hacer algo que era pero no era periodismo, los registros se concentran en datos que la jerga de prensa llama "de color", giros lingüísticos, novelas familiares, anécdotas para el archivo de una picaresca popular federal. En ‘¿Quién mató a Rosendo?’ se habilitan, contrariamente a Operación Masacre, las voces de los testigos, que hacen progresar el relato desde la condición de lumpen a la de militante: se trata de una conciencia en peripecias, es decir, se trata todavía de testimonios ejemplares. En cambio, en notas como ‘La isla de los resucitados’, sobre un leprosario correntino, todavía Walsh, aunque más atento al matiz, selecciona y compagina de acuerdo con clasificaciones y esquemas de conflicto funcionales a la denuncia, así fragmenta y titula: ‘Alcaraz: el desprecio’, ‘Isabel: El amor’, ‘Vallejo: La soledad’. Pero su desaparición interrumpió una aventura que, en medio de la angustia por establecer y experimentar parámetros de una novela no burguesa, lo estaba llevando a prestar atención al grabador como instrumento cuyos usos podrían ser subversivos: Walsh siempre había pensado la categoría "cronista popular" como una figura independiente de la del militante y del periodista "amigo". Si en su obra como investigador tomaba testimonio, en la Agencia Ancla (Agencia Clandestina de Noticias, dependiente de la organización Montoneros) empieza a vislumbrar una colaboración activa en la que está latente el pase del cronista informante al cronista redactor y editor, pase que daría cuenta en potencia de una suerte de autoformación política individual, pero para una tarea colectiva. Mientras tomaba testimonio a los hermanos Villaflor (importantes cuadros gremiales independientes de la burocracia sindical), para ‘¿Quién mató a Rosendo?’ empezó a entender –según el relato de su mujer, Lilia Ferreyra– que "dar voz a los que no la tienen" es también una apropiación, poniéndolo sobre una pista que le exigía revisar su práctica: la posible delegación del grabador.
Durante una entrevista que le hizo Ricardo Piglia, Walsh fue bien explícito en la idea "de que el testimonio y la denuncia son categorías artísticas por lo menos equivalentes y merecedoras de los mismos trabajos y esfuerzos que se le dedican a la ficción. En un futuro tal vez se inviertan los términos: que lo que realmente se aprecie en cuanto a arte sea la elaboración del testimonio o del documento que, como todo el mundo sabe, admite cualquier grado de perfección. Evidentemente en el montaje, la compaginación, la selección en el trabajo de investigación, se abren inmensas posibilidades artísticas".
Cuando preparaba el ‘Semanario Villero’, Rodolfo Walsh comenzó a transmitir el uso del grabador, el arte del montaje y de la edición a quienes serían autores y protagonistas.

Las Cintas de Puig
Manuel Puig fue ese escritor al que la crítica se tentaría de pensar como en los antípodas de Rodolfo Walsh y muy pocas veces trabaja sobre los aspectos que su obra tiene de denuncia. Su uso de diversos géneros menores y la puesta en escena de personajes que hablan en primera persona sin el nexo autorizado de un narrador han hecho exclamar a escritores de la talla de Juan Carlos Onetti: "Yo sé cómo hablan los personajes de Puig, pero no sé cómo escribe Puig". Es extraño que, en un cierto sentido, Puig realizara el proyecto de Walsh, aunque se detuviera en el momento de pasar el grabador, en el sentido de jaquear la autoría especializada.
Manuel Puig utilizó notas, luego grabador, en principio de manera convencional, para poder conservar y consultar información y capturar ciertos tonos. Es en ‘Sangre de amor correspondido’ en donde quedó capturado en una cinta que no venía de Hollywood al utilizar una serie de grabaciones, exacerbando al máximo la exclusión de un narrador omnisciente.
El entrevistado fue un obrero empleado temporariamente en su casa de Río, casi analfabeto y con un "complejo paterno" con el que Puig dice haberse identificado. Fue por la generosidad de Carlos Puig, hermano de Manuel, que accedí a algunas de esas desgrabaciones. Su lectura es sorprendente. No sólo Puig parece realizar la utopía de Walsh en cuanto a una literatura en donde sólo la selección, el montaje y la compaginación de un testimonio "abren infinitas posibilidades artísticas", sino que su mayor intervención es durante la grabación, a través de preguntas que interrumpen una y otra vez el giro del relato para exigir que éste se detenga en los detalles, forzándolos por sistemática inducción. Como si Puig se propusiera extraer la escritura del relato oral en directo, cada pregunta permite la emergencia de lo que aún no es texto, frase por frase.
Puig pasa el relato –ahora nos enteramos– de llamémosle X al de Josemar en tercera persona y arma un efecto de transposición de voces flanqueadas de guiones. No realiza un excesivo montaje sino que utiliza la repetición como resonancia poética, ya que el ordenamiento, del que hay muchas notas previas sobre los temas a tocar, durante las grabaciones –como un guión estrictísimo para una improvisación–, está determinado por el de las preguntas. La selección del narrador oral, punto clave del sistema Walsh, es importante igualmente para Puig, la de alguien que, como él le dice a Kathleen Wheaton en una entrevista para The Paris Review, posee "sus propias cualidades musicales y pictóricas".
Puig no sólo jaquea las jerarquías del saber al permitir a su testigo tomar la palabra y pasarla a la escritura sin demasiadas correcciones (las correcciones que pude ver son de tipeo y las desgrabaciones han sido realizadas por profesionales) sino que en el mismo acto de escuchar y grabar se hace enseñar la lengua por X, ya que en el momento de las entrevistas hacía poco que había llegado a Río y no conocía muy bien el portugués.
Existen diferentes éticas del uso de personajes reales. La plusvalía extraída de las musas parlanchinas es un tema político que excede las características personales del mediador: en la película Capote y en la biografía de Gerald Clarke (en castellano por Ediciones B) se sugiere que Capote espera, si no desea, las ejecuciones de sus narradores porque de otro modo podrían dar su propia versión de los hechos, diferente a la de ‘A sangre fría’. Pero, ¿cuál sería la propia versión? Según diversas fuentes, Perry Smith quería ser un escritor y un cantautor, pero fue su transferencia con Capote la que le hizo comprender que era su propia experiencia de vida el capital literario: esa experiencia no era independiente de las preguntas, las expectativas transmitidas a través del diálogo y, sobre todo, la tasación de Capote.
¿Fue expropiado X al quedar anónimo en Josemar, o protegido? Manuel Puig entendió que había un conflicto cuando decidió compartir con él y por contrato las ganancias de ‘Sangre de amor correspondido’, pero X prefirió una suma fija; luego reclamó más dinero, afirmando que la novela lo había perjudicado e incluso había recibido amenazas de muerte. Quizá no era mero oportunismo sino un modo de hacer saber que entendía la radicalidad del procedimiento y su precaria resolución jurídica. Por otra parte, y según contó el mismo Puig, X –alentado por el valor de su material y tal vez apremiado por la insistencia de las preguntas– se puso a adornar, a inventar, es decir, se puso en autor y no en mero trabajador por contrato que trata de cumplir expectativas ajenas.
Si en el reproche de Perry Smith a Truman Capote clamaba una frustrada vocación de escritor, es probable que X no deseara llevar más allá su capacidad narrativa (como la ‘Jesusa Palancares’ de Elena Poniatowska, a quien sólo le interesó de su libro compartido ‘Hasta no verte Jesús mío’ la imagen religiosa de tapa), ya que para él era un medio y no un fin: el "verso" para conseguir muchachas. Pero los que dan testimonio, incluso los que lo hacen como víctimas del terrorismo de Estado y son solicitados con insistencia, no siempre justiciera, fuera de los tribunales –por periodistas, cronistas, autores de no ficción devenidos "fiolos de intensidad"–, advierten que, en un tiempo que pone en duda la experiencia, son despertados por otros al valor de sus relatos "fuertes" y apropiables. ¿Qué sucedería si se pasara el grabador, es decir, si se socializara un procedimiento que va mucho más allá de la técnica? ¿Si se jaqueara el par experto-objeto y se hiciera rodar un casete entre pares (la palabra es muy blanda, toda transferencia genera poder y ni hablar de la escritura)? ¿Si se volviera al autor-escucha? ¿Si se lo liberara de esos espacios tutelados/privados de ciudadanía, gerenciados por la política partidaria o reciclados por la cultura progresista en productos de exotismo pop (cárceles, villas, organizaciones de piqueteros, cartoneros, etc.), y se dejara el grabador a aquellos que, para la ciudad posmoderna, siguen teniendo un nombre de injuria, "los negros", amenazantes ágrafos, "leídos" y no "lectores"?
En Rodolfo Walsh y Manuel Puig había un proyecto común involuntario de hacerse soportes de voces heterogéneas, una jugada para que ‘El Otro’ mítico dejara de ser objeto de estudio antropológico, diagnóstico psi o pintoresquismo literario y se deshiciera de la tutoría paternalista del médium letrado para montar unas ficciones de las que no se podría saber nada anterior a una práctica, tal vez, venidera.
No se trataría, claro, de casos testigo de la verdad sobre el pueblo, ni de documentos carnales del museo de la revolución, ni de campos parlantes para los especialistas (los científicos de la entrevista ignoran cuánto el otro, imaginado por ellos como inocente, puede detectar en sus preguntas presurizadas y su fashion justiciero, la lengua de un deseo caníbal), ni encuestables, ni edificantes. Tal vez, sí, autores de una fresca maldad e inutilidad como la mejor literatura, en nuevas tensiones y desafíos de una proliferación aún sin cartillas.
Leer a Walsh con Puig es seguir haciendo pintadas contra el pensamiento bipolar que sigue separando, si se permite la expresión senil, vanguardias artísticas y vanguardias políticas. ¿Acaso Puig, por entre sus archivos de estrellas y sus bordados del diálogo, no estaba hablando siempre de política? ¿No había en los disfraces conspirativos de Walsh –el profesor de inglés, el jardinero, el detective–, en sus mapas y diagramas para la reconstrucción de los hechos, un espíritu definitivamente pop? Los dos tenían un oído absoluto para una música, un estilo y unos matices que se fugaban hipnóticos por sobre la voluntad de sentido de los "subalternos". Los dos estaban tanteando un procedimiento cuyo límite era el remilgado locutor literario que ordena desde arriba las figuras con una voz a lo Marcos Mundstock para unas ‘Noches cultas’ a lo Telecataplum: es decir, un enemigo. ¡Panasonic al poder!
26 de octubre de 2010
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pibe de 16 asesinado por un policía


Lo mató de un tiro por la espalda, en la ciudad de Viedma. La madre denunció que la policía lo perseguía. El suboficial le disparó cuando el chico había saltado una reja y estaba dentro de una escuela. El policía fue detenido. Protesta de familiares y vecinos.
[Carlos Rodríguez] Argentina. El adolescente Guillermo Trafiñanco, de 16 años, fue asesinado de un disparo por la espalda por un policía rionegrino que lo persiguió hasta el interior de un colegio primario y jardín de infantes, donde el chico había intentado refugiarse. El sargento Silvano Mesa, de la comisaría del barrio Lavalle, en las afueras de la ciudad de Viedma, quedó detenido imputado por el homicidio del joven, mientras que otros dos agentes fueron pasados a disponibilidad preventiva, hasta que se aclare su situación. Ayer, luego de la inhumación de los restos de su hijo, la mamá de la víctima, María Virginia Ascencio, denunció que el chico era objeto de "una persecución policial". La mujer aseguró que "varias veces" tuvo que "recurrir a la oficina tutelar (del Juzgado de Menores) porque los policías lo demoraban en la comisaría del barrio; antes le habían dado una paliza y yo no me animé a hacer la denuncia". Fuentes judiciales dijeron que el policía Mesa tiene otras dos denuncias por "apremios ilegales".
Al lado del cuerpo del chico, según informó la policía, habrían encontrado una pistola del tipo "tumbera", pero las fuentes judiciales aseguraron que "no está confirmado a quién pertenecía". El adolescente estaba acompañado por dos amigos que escaparon ilesos del lugar, luego de que los policías intentaran identificarlos. El móvil policial, con dos agentes, había llegado a las cercanías de la escuela, en la madrugada del domingo, por una denuncia anónima sobre la presencia de tres chicos que estaban "aspirando algo llevándose una bolsa a la cara" y que, al parecer, "tenían un arma". Los policías pasados a disponibilidad son el chofer del móvil y el oficial de servicio que estaba de turno en la comisaría.
De acuerdo con lo que se pudo reconstruir, dos de los pibes escaparon, mientras que Trafiñanco saltó la reja y entró al colegio. Lo mataron por la espalda, a corta distancia, y el cuerpo quedó tendido en el piso, en el patio del jardín de infantes. Después de la declaración testimonial de los dos policías que acompañaban al sargento Mesa, éste quedó como único detenido. La madre de Trafiñanco negó que su hijo hubiera estado armado y pidió que al policía imputado "lo condenen a prisión perpetua". Al mismo tiempo, solicitó a los vecinos de su barrio que "no provoquen ningún problema para que no muera nadie más", como ocurrió en la ciudad de Bariloche luego del asesinato, a manos de otro policía rionegrino, del joven Diego Bonnefoi.
Luego de ocurrido el crimen, hubo algunos incidentes cerca de la comisaría y frente al Concejo Deliberante, pero no se produjeron hechos de gravedad. El barrio Lavalle está a cuatro kilómetros del centro de Viedma. Es uno de los lugares más pobres de la ciudad y tiene un alto nivel de deserción escolar. La principal causa es que sólo tiene una escuela primaria y un jardín de infantes diurnos, en el lugar donde ocurrió el hecho. Hay escuela secundaria sólo a la noche, después de las seis de la tarde, y los padres prefieren no enviar a sus chicos a cursar en ese horario. Los que estudian, por la mañana o la tarde, lo hacen en otras escuelas de la ciudad y deben afrontar serias dificultades de transporte. Una fuente judicial de Viedma le dijo a Página/12 que "Lavalle es otro mundo", por la situación de precariedad en la que viven los vecinos del lugar.
El intendente municipal de Viedma, Jorge Ferreira, pidió una audiencia con el gobernador Miguel Saiz, cuando éste regrese del exterior, para analizar el problema de la violencia social en la ciudad. Las autoridades de la Unión Cívica Radical, el ARI y el PJ expresaron su repudio al asesinato del chico. También lo hicieron la Vicaría de la Fraternidad del Obispado de Viedma y la filial local del Comité contra la Impunidad. Hoy se realizará una marcha de protesta y se prevé la realización de una asamblea pública en el Concejo Deliberante.
Las organizaciones sociales reclamaron la renuncia del jefe de la policía provincial, Jorge Villanova, quien también está muy cuestionado por los asesinatos de Diego Bonnefoi, Nicolás Carrasco y Sergio Cárdenas, ocurridos el 17 de junio pasado en San Carlos de Bariloche. En la causa de Viedma interviene el juez Juan Bernardi, que ayer llamó a indagatoria al imputado Mesa, quien se negó a prestar declaración y quedó preso. A nivel judicial se recibieron, con anterioridad, otras dos denuncias contra Mesa. Las causas son por supuestos "apremios ilegales" y fueron presentadas, este año, ante la Secretaría 4 del Juzgado de Instrucción 2.
26 de octubre de 2010
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